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律诗的写作技法 NQfnp Y4c
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从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ }
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我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 Pgi$d!]
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我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 GvDB!gG9
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其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： a ::l=]B
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钱塘湖春行 唐•白居易 ><Xa;o
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孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ rl!x yo
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乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 XK$XJ^w[E
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【诗 意】 p _bGVrDt
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从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 0`kuuW@s
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几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 t q6tuW%r
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繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 lv8n?3>~
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我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 L0ChWaM!
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登金陵凤凰台歌 李白 CY2M4'x<1w
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凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 W
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 h^ Ry`#n[d
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 &E HICstO
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总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 m2 +k
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我们只看下中间的两联， yk8 $Jew
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行经华阴 崔颢 6^Q992/
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迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 9Y*i.~
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武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 5SN Pjn
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河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 Zm$!{#S
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借问路旁名利客，何如此处学长生。 `
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这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 Mr\ 69Nc
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几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ [>;13-6}
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乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 ]JDt}&X
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这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 _qI$zif_
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 wX.]/Gy:Nl
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 zpr ~;5n<(
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这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 5,&[gAsY/?
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武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 M>PM V
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河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 v9@35+Y
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这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 D;eU%Je
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讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。
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我们李白的诗简单的讲下： l $.v
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登金陵凤凰台歌 李白 bwpAO<,u-
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凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 \]q"O;*+8
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 Km2a,Hfw
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 z!FFm3V|
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总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 AT
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第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 LXO2<
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我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 S4JV gq
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要点： ,7hp\n.N*
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1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 th~Ez(2
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2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 N{|x_=Zip
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3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 2+34v^
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这三点要记住。 (CVD~(
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我们再来看下两个例诗： Mpy:y o
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精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. E ~2\q&
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. =h
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. o. <=aLH2\
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博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! wOiZ[Td Y
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这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 \Pt \8U^
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. kE,@vws{\'
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 3B|,byq;jc
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这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 q = *b
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《苏武庙》作者：温庭筠 Bn(,3[r
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苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 M&1Bw'7OQ]
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 X]j'\79k_*
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 Pp]syb <X
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茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 [_1pj3]%r~
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这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 >ij q
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我们来看下中间两联： KIU YLsf
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 T F9^6$=2
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 &`E|z
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说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 SPL|PM.G
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 \VfsG^0*
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过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 B`TNV- -
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 Wi )d{3*9
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第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 #Fxeo%y
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随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 3N8xv61}b
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大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 2T}lP
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例如韦庄的一首伤昔 jd kI3(q
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昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 o"KCr!C'
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银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 Vz.{ ?|iw
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西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 g+|Tv`;SST
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今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 rd.n`%9ag8
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中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 %Z1}RAFD'
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银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。
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西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 p'U>+O(
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可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 x' &%Wrf6
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临安春雨初霁 2z K;L1*y
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戴颖涛篆刻【宋】陆游 ^
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世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ SSoSQ_v>v
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小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 %M
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矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 q ~dxc
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素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 #7h s:`
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我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 fyt;H9_[76
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【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 f`S? F
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不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 &Y!T4w'ar
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我们在看个例子： `pU|-s0D
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春夜即事 rqM"e
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. vbm3@r
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. P. mO hqw
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 2auL3h$Y
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自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. Mfxi\3Lp^
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人.
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 1z/=CM9W
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这个就是典型的移步换景，我们总结下。 Zb:3}yz$}
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移步换景有两个表现手法： [ = d U
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1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 &b=}D
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2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 K~b3ArpW
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